《流浪地球2》是由郭帆执导，吴京、李雪健、沙溢、宁理、王智、朱颜曼滋领衔主演、刘德华特别演出的科幻灾难电影。该片于2023年1月22日在中国大陆及北美地区同步上映；2023年2月9日在中国港澳地区上映 。
该片以提出计划将建造1万座行星发动机的时代为故事背景，讲述了“太阳危机”即将来袭，世界陷入一片恐慌之中，万座行星发动机正在建造中，人类将面临末日灾难与生命存续的双重挑战故事。
剧情简介
2044年至2058年，科学家们发现太阳正急速衰老、持续膨胀，数百年内将吞噬包括地球在内的整个太阳系。面临末日灾难与生命存续的双重挑战，联合政府成立，总部设立在美国纽约，但世界政局动荡不堪，人类纷纷自救但仍内斗不止，大大小小各种战争频发，伴随着重工业的无序扩张，世界一片荒芜，科技在重压下加速发展，人类转入以航天工业为主的计划经济社会，并举全球之力提出了数百个自救计划，其中以下四种计划进入方案论证阶段：
移山计划：由中国提出，为流浪地球主体计划，计划建造1万座发动机推动地球走向新家园，行星发动机同步网络依赖原本是互联网的地下光纤，是利用网络切片形成的高密级发动机专用网络。
方舟计划：由美国提出，在地球同步轨道建立“方舟号空间站”，利用空间站带领人类逃离太阳系，即“飞船派”，太空电梯是方舟计划的核心。
逐月计划：由俄罗斯提出，初始的“逐月计划”是考虑到月球质量只有地球的1/81，体积是地球的1/49，自转角动能远远小于地球，刹车/推进耗费资源远小于地球，且氦-3储量丰富，因此期望改造月球作为天然逃生舱，带领人类离开家园。月球基地是逐月计划的核心，但是因为月球结构和大规模生态循环问题，最终发现月球不适合改造，被并入移山计划，计划放逐月球。
数字生命计划：面对可能完全无法战胜的天灾和日渐困难的日常生活，“虚无主义”和“享乐主义”思潮爆发，许多人认为转入数字世界，只要载体不灭，人类即可永生，脑机接口是数字生命计划的核心，在数字生命计划展开时，各国均兴建了数字生命研究所，最终被UEG伦理委员会禁止。
其中，以主张向外太空移民的“移山计划”和主张将人类意识数字化的“数字生命计划”为主要流派。为确保更多人存活下来，“移山计划”被最终选定。该计划将建造万台行星发动机，驱使地球离开太阳系；同时建造三台卫星发动机，放逐月球，保障地球摆脱月球引力，顺利启程。然而随着“移山计划”的开展，实施难度和高昂的成本，对全球各方利益影响加剧，危机四伏。此后，在一系列攻击下，处在9万公里高度的方舟空间站因爆炸坠落地球，并引起连锁爆炸反应导致整个太空电梯基地被摧毁。为了拯救地球，流浪地球时代的年轻人再次挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。文章源自两天的博客-https://2days.org/video/85246.html
文章源自两天的博客-https://2days.org/video/85246.html
幕后花絮
该片是创作团队原创的作品，并非刘慈欣同名小说改编 。
《流浪地球2》在上映之前剪掉了80多分钟内容 。
该片是李雪健当演员42年以来第一次拍摄科幻片。
该片是吴京和刘德华时隔11年的再度合作 。
该片用CG复原了吴孟达所饰演的“韩子昂”角色 。
为了达到良好视觉效果，该片的很多道具是1:1真实实体制造、实景拍摄。
影片中接收航天员紧急入列通知信息的手机采用的是中国移动7G网络 。
郭帆在《流浪地球2》中完成了3000多个视效镜头，额外还有1000多个面部视效 。
《流浪地球2》的实景摄影棚面积比第一部翻了10倍，达到100万平米，相当于126个足球场 。
影片中许多可行驶、可作业、可变形的UEG地球联合政府机械设备，出自中国工程机械领导者品牌“徐工集团”。
郭帆与剧组历时1400余天，绘制了5310张概念设计，完成6000镜视效镜头，制作了9.5万件道具，搭建了102个科幻类主场景。
影片中，浙江宇视科技有限公司为《流浪地球2》提供设备与技术支持，总计交付了45个SKU（指一种属性确定的单品）的423件产品，包括网络摄像机、雷达雷视、显示、存储、服务器等装备，发出的货品量可铺满一个小篮球场。
影片中群众在联合国总部大楼门口打砸抢烧的片段是在联合国总部实地取景的，剧组提前半年向联合国总部提交了拍摄申请并将剧本送去联合国审查，在发现剧情是讲述人类大团结后，剧组获得了联合国的拍摄许可。
在影片中，共出现9款耳机，皆由专业化音频设备企业东莞市漫步者科技有限公司（简称“漫步者”）设计制造，其中4款是专门根据电影题材定制的未来感概念耳机。
在电影拍摄的拍摄阶段与后期DI环节，采用艺卓Color Edge PROMINENCE CG3146 HDR参考级监视器，提供真正的视觉体验，确保获得精确HDR色彩的观看环境。
在青岛东方影都拍摄现场，有一个随时待命的“精加工车间”，落实《流浪地球2》每一件道具。而剧组也借助3D打印、数字建模、数字车床、激光雕刻等诸多技术，让宇航服、精密仪器等道具可以实现规模量产。
为了能让观众在影院中观看震撼场面影像，刘寅选择了Hawk 65的Vintage74纪念款1.3X变形宽银幕镜头。另外针对影片中的太空、月球部分，刘寅选择的是胶片时期65MM胶片电影制作中很有代表性的ARRI Vintage765球面镜头 。
郭帆和刘寅为了更好的呈现震撼、逼真的视觉效果，使用的拍摄器材设备很多都是国内先例。其中，采用的马克罗伯茨运动控制公司（MRMC）设计的亚洲首台——泰坦（Titan）运动控制机械臂是全球运动机械控制臂里的技术天花板，是目前全球数控技术最高端的设备，全世界的第三台。
影片剧组中，还有一群特殊的工作人员，他们是来自北京电影学院的实习生，主要任务就是记录下各个部门在工作中出现的错误和问题，最终整理成了一本厚厚的“错题集”。
截至2023年2月1日，众筹平台数据显示，《流浪地球2》相关周边众筹总额已经突破了1.2亿元。而这一项目的预期目标，仅仅是10万元。文章源自两天的博客-https://2days.org/video/85246.html
影片评价
电影结尾李雪健老师的一句台词尤其令人印象深刻："人类的勇气可以跨越时间，跨越当下，跨越未来。"而科幻正是激发这份勇气的引燃剂，《流浪地球2》，就像一位点燃我们这份勇气的领航员，引领梦想，照耀未来，在星辰大海中，书写下中国科幻的史诗 。（中国科普作家协会科幻创作研究基地委员，长春大学文学院讲师杨辰宇 评）
不可否认，电影《流浪地球2》凭借壮观的画面、震撼的音乐、浓烈的情感，确实可以令观众沉醉，甚至潸然泪下。然而，叙事方面的不足，也对影片剧情的合理性与可信度造成制约，影响了影片的思想深度和艺术高度。要想达到商业性和艺术性的双赢，《流浪地球》系列影片还需要在叙事上多下功夫。唯有以逻辑严密、生动曲折、引人入胜的故事做支撑，“硬科幻”电影才能摆脱叙事生硬的弊病，真正走进观者内心，彰显中国电影的文化“软实力” 。（兰州大学文艺评论中心执行主任，文学院副教授周仲谋 评）
“中国式科幻”的叙事表达与文化创造，创新了全球科幻电影的话语体系，丰富了世界科幻电影的叙事类型。作为中国科幻电影的原创IP，《流浪地球2》坚守中华文明立场，将中国故事、中国精神、中国人民为美好生活奋斗的力量，作为中国科幻电影走向世界、与世界对话的文化支撑和价值引领，为中国电影探索了与世界电影并行且交相融汇的发展路径，增强了中华文明传播力影响力。（北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授、博士生导师杨乘虎 评）
“月球危机”是《流浪地球2》的核心情节，如果说刘培强的线索是直接向前追溯的“真实宇宙”，那图恒宇或可以说是一条“元宇宙”线索，虚实与生死原本是对立和非此即彼的，就像2044的危机一般，但在全人类的危机面前，不同国家的人需要也可以团结，因为“没有人的文明，毫无意义”，当人类的眼界不够时，个人或群体会追问“公平”的问题，但在“人的尺度”上，更多的是“责任”。（上海大学上海电影学院教授、博导、副院长程波 评）
在这种危机中，人与人的关系、人与自然的关系等也以金属的方式碰撞——包括受训中对抗碰撞、联合政府内部中方同反对意见的交锋、牺牲自我引爆月球等。这种“人的金属化”，实际上是牺牲了“小家”中的温馨来维系“大家”拟或是人类种族的延续。当图恒宇选择参加引爆月球牺牲，最后以数字生命形态延续和女儿在一起，实际上也是一种“自我金属化”。这种“自我金属化”的大团圆，在某种意义上阐释了“人本质上就是一堆电信号”的工业化的观点。在这种对生命的理解之中，确实如影片中周喆直所言“每一个人的选择都决定了文明的方向”。（人民网评）
《流浪地球2》展现了出众的工业特效水准，无论是高耸入云的太空电梯，还是规模庞大的地球发动机，全部都是一板一眼的特效工业产品，在视觉上得到满足的同时，也不会觉得空洞。同时，影片在特效的处理上相当扎实，即便是一闪而过的次要镜头也有详尽的细节，这一方面让影片的世界观更经得起推敲，另一方面也最大限度避免了观众出戏。《流浪地球2》在世界观构建与叙事方面，也有着出色的表现。此外，影片也并不是简单用顶级特效来重新包装了小说，而是在小说的基础上，结合现时代的热点，融入了对人工智能等新兴话题的探讨，将整个故事和世界观进行了重塑 。（IGN中国评）
相较上一部，《流浪地球2》在世界观设定和呈现上更为全面、细腻，三小时的片长也给了导演足够时间来展示“太阳危机”下的地球。宏观层面，因危机处理方案不同而诞生的“飞船派”“数字生命派”“流浪地球派”等派系产生分歧，形成了贯穿全片的不同故事线。微观层面，电影用了大量细节来刻画当时世界各地人们的生存状态，这也是不少影迷二刷、三刷该片的一大乐趣：全球各国电视台报道“太阳危机”的新闻片段、再度升级的宇航员服装、人工智能MOSS极具设计感的外观、地表不适合生存后降至冰点的房价。所有这些既是为了让影片打造的未来世界真实可信，也成功做到了让中文在科幻片中不再陌生。（《北京日报》评）
《流浪地球2》最突出的特色依然和前作一脉相承，延续了中国式的表述，拍出了属于中国人自己的科幻电影。如果说前作用一种浪漫主义的方式呈现了观众带着地球去流浪的方式，表现了中国人对家人和故土的眷恋，那么该片精神内核中的中国文化印记则更加明显。比如，李雪健老师饰演的周喆直反复强调，在危机关头，“唯有责任”才能应对挑战。电影里，中国主动承担起行星发动机实验的重任，且不计较得失荣辱，充分展现了本民族敢于担当的特点。不仅如此，在众多国家为了自身利益争执不休时，也是周喆直始终在呼吁“团结”与“互助”的重要性。这恰恰与当下的现实语境形成了呼应——在一个日益撕裂的时代，我们愈发意识到人类携手共进才能创造未来的道理 。（荔枝新闻评）文章源自两天的博客-https://2days.org/video/85246.html
电影海报
在线观看
https://www.iqiyi.com/v_1yzsojq1cg8.html文章源自两天的博客-https://2days.org/video/85246.html
https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep744327文章源自两天的博客-https://2days.org/video/85246.html
山东省滨州市 1F
有疑问不合理的地方就是四个字：剧情需要[doge]最后彩蛋算是说明白了，其实几次危机都是由人工智能moss制造的，它说“包括但不限于”，意思就是这几次危机，它都有故意制造意外事故，但之后事故发生，也不仅仅是它制造的，换句话说有些事故即使它没参与，也有可能发生，2044年电梯危机moss虽然还没诞生，但本部剧最后已经明显表达了：数字世界（其实可以理解为现在热门的量子力学世界），根本没有时间的绝对先后概念，也就是说数字世界的水平已经可以查阅过去和未来（数字世界的图恒宇已经喊出木星危机之后可能发生的太阳氦闪危机），数字世界其实就相当于一个五维层次，时间，生死这些我们认知的概念对这个层次来说都不是绝对的了。而moss为何故意给人类制造这些危机，其实也不是因为它更支持数字生命而想毁灭人类（目前来看它还没高级到有野心这个思维概念），它只是为了人类生命及文明能够更好的延续，算出了最合适的道路，说的好理解点：一个生命物种要延续，就要不停进步，进化，包括思想意识转变（各国由分歧到团结），科技创新的思维，应对危难的经验及果断。而要激发这些能够让人类更好发展的潜在能量，就是为人类制造各种意外困难，如果人类一切都是如同意料之中一样顺利进行，发展就会减缓乃至停止，那样真就是等死了，这么来看人工智能所做的事情还真就是对人类延续最合理的。唐僧取经取得的最重要的真经是什么？其实并不是那些经书，而是历经那九九八十一难所得到的成长，其实上天也可以不给他制造八十一难，让他一路顺风顺水，但这样的他，真的能够顺利到达西天净土吗？就是这个道理吧。这部作品这么来看以后系列作会不少，不止两三部，要知道地球离开太阳系所经历的危机，相对于上千年在茫茫宇宙中可能会遇到的危机，还只是小儿科，所以为难以后多的多，每次都可以来一部了，而且大家对这个系列似乎比较卖座，以后的危难只要保持新颖，又不太失逻辑，那这个系列真是可以成为电影系列作的典中典。借此说说个人想法：其实一个目的地，并不一定是最美好的终点，最美好的终点，是在通往目的地过程中的经历，发现，领悟，决定，也就是随着对未知的探索而作出的各种最合适的调整转变，这远比死定最初的目的地更为重要，所以本部系列的终点，半人马星系的阿尔法恒星系，真的就是人类既定的应该到达旅程终点吗？那我觉得这个系列的层次就有点不够高了